通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的重慶食品包裝設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的重慶食品包裝設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。
注：本文“重慶食品包裝設(shè)計(jì)”配圖為本公司設(shè)計(jì)作品
他的作品規(guī)模各異，提供了親密和廣闊交替的視角，在不朽和微小之間熟練地移動(dòng)。充滿(mǎn)細(xì)節(jié)和暗示，每件作品都提供了一個(gè)更大敘事軌跡中的一個(gè)瞬間，觀眾被迫重新排列這些非決定性瞬間的裂縫。將作品懸掛在建議上而不是公開(kāi)的地方，阿姆斯特朗用行動(dòng)的可能性和期望在每幅畫(huà)中營(yíng)造緊張和興奮。充滿(mǎn)了這種可觸知的永久期待和停滯的感覺(jué)，空氣確實(shí)厚得足以讓人窒息。
來(lái)自洛杉磯的阿姆斯特朗在荷蘭北部學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并在舊金山的加州藝術(shù)學(xué)院完成了BFA .他對(duì)油畫(huà)的嫻熟處理清楚地展示了一種受傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧啟發(fā)的能力，以及對(duì)光線和色彩的密集捕捉的材料天賦。他的風(fēng)格中強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)常被一種更松散、更繪畫(huà)化的方法，以及對(duì)光線和尺寸的風(fēng)格化處理所調(diào)和。
粘性的亮度和實(shí)質(zhì)性的肉，無(wú)縫清潔的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)的質(zhì)量，他的作品感覺(jué)觸感沉重，有形的空間和身體密集。阿姆斯特朗對(duì)鮮明的飽和對(duì)比的使用被風(fēng)格化的過(guò)度色彩的傾向所抵消，創(chuàng)造了超過(guò)真實(shí)的柔和色調(diào)的深度和邊緣。這些對(duì)比產(chǎn)生了一種令人沉思的視覺(jué)緊張感，設(shè)法同時(shí)喚起懷舊和陌生感。
阿姆斯特朗繼續(xù)探索他的作品一直著迷的主題：非法尋找的陰謀，以及親密和侵犯之間的細(xì)微差別。正如電影設(shè)法滿(mǎn)足我們天生的偷窺欲，繪畫(huà)也為我們提供了對(duì)私人生活的看法，這既令人沮喪又令人滿(mǎn)意。就像阿姆斯特朗提醒我們所有緊閉的門(mén)和所有安靜的面孔后面的秘密角落一樣，不斷敘述的暗示彌漫在即使是最安靜和最不活躍的觀點(diǎn)中。
為了親眼看到他的作品，阿姆斯特朗將在洛杉磯藝術(shù)展覽中亮相，直到2016年一月底在洛杉磯會(huì)議中心。作為夏威夷哇哦的一部分，他還將于2月在檀香山藝術(shù)博物館展出一些作品，他還將于3月在紐約2016年展上展示一些新畫(huà)。此外，請(qǐng)關(guān)注2017年在洛杉磯思維空間畫(huà)廊舉辦的大型個(gè)展。
卡特琳娜——木頭上的油，2015年
里茲石油公司上的顏色貼在木頭上的紙，2015
《27樓的黃昏》——粘在木頭上的紙上油畫(huà)，2015年
來(lái)自27樓——木頭上的油，2014
夜校——2015年粘在木頭上的紙上油畫(huà)
裸體斜倚——木頭上的油，2015
春圣-布面油畫(huà)，2015年
27樓的日落——木頭上的油畫(huà)，2015
陽(yáng)臺(tái)-紙上的油粘在木頭上
摔跤手-木頭上的油，2015
注：本文“重慶食品包裝設(shè)計(jì)”配圖為本公司設(shè)計(jì)作品
廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視重慶食品包裝設(shè)計(jì)，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的重慶食品包裝設(shè)計(jì)，成為消費(fèi)者青睞的品牌。
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