箭頭標(biāo)志設(shè)計(jì)_濟(jì)南包裝設(shè)計(jì)公司分享箭頭標(biāo)志設(shè)計(jì)、品牌vi設(shè)計(jì)理念

通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的箭頭標(biāo)志設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的箭頭標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

箭頭標(biāo)志設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

奧地利攝影師格雷戈?duì)栙惱找允褂孟赡萷2取景相機(jī)捕捉大(4 5 ')和中(6 9厘米)格式的模擬圖像而聞名。他使用焦距為65、90、150和210毫米的鏡頭。這使得作品與眾不同，引人注目，他在他的新攝影集《看不見(jiàn)的地方》中很好地利用了這一技術(shù)。

從人跡罕至的風(fēng)景和封閉的領(lǐng)土到軍事禁區(qū)，這些照片展示了人類文明邊緣的超現(xiàn)實(shí)主義建筑。通常，賽勒的照片是荒蕪的，照片上的建筑看起來(lái)像雕塑。無(wú)論是氣候變化、政治沖突，還是僅僅是對(duì)安全的過(guò)度需求，塞勒的照片揭示了導(dǎo)致這些鬼地方存在的動(dòng)力。

東握島，東北格陵蘭冰蓋，冰芯項(xiàng)目，2019。來(lái)自系列作品《極地絲綢之路》Gregor Sailer和VG Bild-Kunst，波恩2022

挪威安島，挪威武裝部隊(duì)，第五軍事設(shè)施，2020。來(lái)自系列作品《極地絲綢之路》Gregor Sailer和VG Bild-Kunst，波恩2022

城市二區(qū)建筑群，法國(guó)陸軍，法國(guó)，2015。從系列波將金村格雷戈?duì)栙惱蘸秃芎脠D片-孔斯特，波恩2022

第二地鐵站，波鴻，德國(guó)。來(lái)自斯蒂芬圖希格雷戈?duì)柸蘸蚔G Bild-Kunst，波恩2022

這本書加入了前幾卷《封閉的城市》、《波將金村莊》和《極地絲綢之路》,代表了純粹決心的勝利格雷戈?duì)栙惱盏恼掌?jīng)常需要幾個(gè)月的研究工作和極端條件下的生活，例如在世界上偏遠(yuǎn)荒涼的地區(qū)忍受零下50度的北極溫度。

在其附帶的文本中克里斯托弗沙登描述了格雷戈?duì)柕倪^(guò)程。從一開(kāi)始，他的攝影工作方法的特點(diǎn)是集中和迷惑的美學(xué)效果策略，輕描淡寫地知道如何結(jié)合凝視精確地迷惑我們。在那里，人類的身體始終被冷落；相比之下，圖像賦予技術(shù)的形體依然存在。迄今為止，攝影師只使用專業(yè)的模擬相機(jī)，以大尺寸和中等尺寸拍攝。

拉布尼一世，西撒哈拉/阿爾及利亞，2010年。來(lái)自系列封閉城市格雷戈賽勒和VG Bild-Kunst，波恩2022

2010年，智利丘基卡馬塔。來(lái)自系列封閉城市格雷戈?duì)栙惱蘸蚔G Bild-Kunst，波恩2022

2016年，美國(guó)加利福尼亞州莫哈韋沙漠，美國(guó)陸軍歐文堡，鐵福特城八。從系列波將金村格雷戈?duì)栙惱蘸秃芎脠D片-孔斯特，波恩2022

哈弗勒卡爾貝因斯布魯克，2334米，卡爾文德?tīng)柹剑瑠W地利，2006。來(lái)自拉迪茲格雷戈?duì)柸蘸蚔G圖片報(bào)-昆斯特系列，波恩2022

克里斯托弗繼續(xù)說(shuō)，人們可以感覺(jué)到。堅(jiān)固的建筑結(jié)構(gòu)難以接近。奇怪的是，他們?nèi)匀恍老踩艨瘢M管如此，還是以一種怪異的方式存在著。因此，他們給我們這些旁觀者帶來(lái)的壓力超過(guò)了舒適的程度，"因?yàn)槟抢锇l(fā)生的事情對(duì)我們有經(jīng)濟(jì)政策和社會(huì)影響。'

《看不見(jiàn)的地方》由韋雷納卡斯帕-艾澤特編輯，包括韋雷納卡斯帕-艾澤特和克里斯托弗沙登的文本。這本書可以在凱萊出版社買到，售價(jià)29.90英鎊。在維也納的維也納藝術(shù)博物館也有一個(gè)配套展覽，展覽將持續(xù)到2月19日。

箭頭標(biāo)志設(shè)計(jì)價(jià)值：

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