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注：本文“logo公司設計”配圖為本公司設計作品
在她眼里，拉斯維加斯是一個復制和漫畫般的復制品的地方，從"威尼斯"的一樓運河到"巴黎"可愛的鵝卵石街道；所有的溫度都是受控的，并且由不變的人造光照明。在倫敦懷爾德畫廊的新展覽《快樂地帶》中雷恩斯探索了這種虛構空間的概念，以喚起同時存在的被困和誘惑的感覺。她構建了復雜的環境，通過劇院和布景設計的視覺語言來展示繪畫技巧。
展覽的標題取自羅伯特文圖里、丹尼斯斯科特布朗和史蒂文伊澤努爾于1972年出版的《向拉斯韋加斯學習》,這本書是后現代主義建筑原則發展的核心。
安妮卡尼雷恩斯
安妮卡尼雷恩斯
這項開創性的工作將拉斯維加斯、迪斯尼樂園、購物中心和植物園等地方設想為"快樂地帶"。正如作者所言："對于快樂區建筑的意象來說，最重要的是輕盈、在可能充滿敵意的環境中成為綠洲的品質、高度的象征性，以及讓游客沉浸在新角色中的能力“雷恩斯。特別感興趣的是綠洲作為一個耕種或建筑區的形象，為社會成員提供了一種逃避的形式。
這是一個迷人的概念，并在這次展覽中得到了完美的釋放。總而言之，《歡樂地帶》是這位迅速崛起的藝術家的勝利，他得到了杰伊喬普林的女兒安吉麗卡喬普林的支持，擁有21號孵化器，是彭博新當代x2，還與印度玫瑰詹姆斯在Soho評論舉辦了一場集體秀。
雷恩斯以她作為風景畫家的背景為基礎，通過劇院和布景設計的視覺語言，構建了復雜的環境，為繪畫技巧帶來了新鮮的光芒。她的藝術研究室內和室外空間的關系；山、花園和樹木在一系列彩繪面板、窗簾和開口中相互讓步，喚起對風景的集體記憶。
安妮卡尼雷恩斯
安妮卡尼雷恩斯
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《歡樂地帶》中的許多作品都包含了風景圖片，從花園和耕地到森林和山坡雷恩斯。將人們的注意力吸引到"自然"的幻覺和我們與超人類世界的中介關系上。我們中的許多人消費風景的次數比我們遇到真實風景的次數多；我們生活在迭代和人工版本的生態系統中，快樂區整齊地模擬我們最喜歡的戶外環境元素。
植園迷宮在整個展覽中重復出現。在植園園藝中，自然被小心控制；雕刻的樹木被用來隱藏和展示風景，操縱游客如何在空間中移動。它們在畫中扮演著類似的角色，不斷地迷惑和改變觀者的視線雷恩斯。的迷宮既像夢又像噩夢，喚起了對迷路的矛盾的恐懼和幻想。
她的全部作品都牢牢地處于其藝術歷史背景中，特別是談到了風景畫的傳統，在這種傳統中，"自然"的形象是根據美學規則以建筑的精確度構建的。她還借鑒了錯視油畫，這是一種位于美術和裝飾藝術之間的灰色地帶的繪畫。
安妮卡尼雷恩斯
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雷恩斯對繪畫作為一種媒介的特質很感興趣，他不斷地在畫面上擺弄人造的和二維的東西。她在繪畫中創造了多層繪畫，陶醉于在一個平面繪畫表面中表現另一個平面繪畫表面的技術過程，通過她的元戲劇幻覺打破了第四堵墻，并邀請觀眾迷失在她的虛構世界中。
《歡樂地帶》在倫敦懷爾德畫廊展出，直到2022年四月一日。要了解這位藝術家的更多信息，請訪問annecarneyraines.com .
注：本文“logo公司設計”配圖為本公司設計作品
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