包裝商標(biāo)設(shè)計(jì)_大連vi設(shè)計(jì)公司分享包裝商標(biāo)設(shè)計(jì)、品牌vi設(shè)計(jì)理念

通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的包裝商標(biāo)設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的包裝商標(biāo)設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

包裝商標(biāo)設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

這位20世紀(jì)重要的攝影記者在男性主導(dǎo)的行業(yè)工作，從1949年開始為《觀察家報(bào)》拍攝戰(zhàn)后英國的杰出照片；一個(gè)跨越60年的職業(yè)生涯，記錄了從20世紀(jì)50年代的簡樸生活到現(xiàn)代名人文化的興起。

鮑恩經(jīng)常被定位在亨利卡蒂埃布列松和羅伯特弗蘭克的行列中，因?yàn)樗孤实娘L(fēng)格和對(duì)"決定性時(shí)刻"的參與。該系列突出了鮑恩的紀(jì)錄片和肖像作品，通過令人回味的黑白電影攝影探索典型的英國及其定義人物。

簡鮑恩在1946年被吉爾福德藝術(shù)學(xué)院的攝影課程錄取時(shí)開始發(fā)展她的攝影眼光，這是同類課程中唯一的全日制課程。雖然她年輕時(shí)的害羞幾乎掩蓋了她的天賦，但鮑恩謙遜和沉思的個(gè)性將成為她最大的財(cái)富，因?yàn)樗_發(fā)了一種無與倫比的攝影技術(shù)。

與她同時(shí)代的男性相比，鮑恩對(duì)復(fù)雜的設(shè)備沒有什么興趣，她更喜歡在陰影落在她伸出的拳頭上時(shí)測(cè)量光線，而不是依靠測(cè)光表。在拍攝更習(xí)慣于狗仔隊(duì)的名人時(shí)，她因其不引人注目的光環(huán)而聞名；通常她所需要的只是一卷膠片，15分鐘的拍攝時(shí)間和從窗戶射進(jìn)來的間接陽光。

從1949年起，鮑恩成為《觀察家報(bào)》頻繁拜訪的一位罕見的女性常客。她的作品范圍廣泛，從婦女示威游行、政治罷工和辛酸的街頭攝影到她更受認(rèn)可的文化人物肖像，如比約克、披頭士和米克賈格爾。

展覽中的特色是她對(duì)臭名昭著的羞于拍照的塞繆爾貝克特的崇敬之情，拍攝于倫敦皇家宮廷劇院沉悶的后門。大約40年后，鮑恩在接受《衛(wèi)報(bào)》采訪時(shí)展示了她的堅(jiān)韌和決心，她說她抓住了機(jī)會(huì)，為了抓住她的鏡頭，她真的抓住了貝克特的手臂。自那以后，它成了這位作家最著名的形象，也是簡鮑恩最著名的作品之一。

她的攝影作品通過拍攝對(duì)象眼中無言的表情傳達(dá)了一種情感敘事。《簡鮑恩內(nèi)部的工作：觀察者》不能脫離鮑恩與眾不同的性格和圍繞每張照片創(chuàng)作的獨(dú)特故事。在保守的戰(zhàn)后時(shí)期，一位女性非同尋常的創(chuàng)造性職業(yè)道路強(qiáng)調(diào)了她反抗社會(huì)期望的性格力量。

在倫敦國家肖像畫廊舉辦了兩次展覽并因其對(duì)攝影的杰出貢獻(xiàn)獲得了高級(jí)英帝國勛爵士獎(jiǎng)之后，衛(wèi)報(bào)媒體集團(tuán)制作了紀(jì)錄片《尋找光明：簡鮑恩》,鞏固了鮑恩作為20世紀(jì)重要攝影師的地位。用她自己的話來說，"攝影師既不應(yīng)該被看到也不應(yīng)該被聽到"——然而，簡鮑恩充滿感情的作品和持久的遺產(chǎn)證明了事實(shí)并非如此。

簡鮑恩(簡鮑恩):《倫敦驕傲畫廊的觀察者》從2018年6月28日持續(xù)到8月12日。

Bjork,1995簡鮑恩莊園。當(dāng)被問及她的技巧時(shí)，簡鮑恩曾經(jīng)說過，"我經(jīng)常立刻看到照片.但是有時(shí)候我必須努力.往往是第一槍或者最后一槍。"這張Bjork的照片是第四卷也是最后一卷膠卷的最后一幀。拍攝結(jié)束后，Bjork稱簡"刀槍不入"。

米克賈格爾，1977年簡鮑恩莊園。簡鮑恩經(jīng)常喜歡全神貫注于她的主題，并把注意力分散到最低限度；然而，她有時(shí)會(huì)被要求在面試時(shí)抓拍自己的肖像。這張米克賈格爾的標(biāo)志性照片于2006年被重新發(fā)現(xiàn)，就是在這樣一個(gè)場(chǎng)合拍攝的。在為《觀察家報(bào)》工作時(shí)，簡總是聽從圖片編輯對(duì)圖片的選擇，這意味著她的檔案中充滿了隱藏的和看不見的寶藏。

塞繆爾貝克特，1976簡鮑恩莊園。劇作家塞繆爾貝克特的這幅著名肖像是在皇家宮廷劇院后門的一條小巷里拍攝的，在那里，當(dāng)他試圖逃離簡的鏡頭時(shí)，被她抓住了。他不情愿地允許她曝光三幀；在他大步走開之前，她設(shè)法打了五分鐘。中間的一個(gè)，可以說是這位作家最具代表性的形象。

奧康瑙爾，1992年年簡鮑恩莊園。在后臺(tái)彩排期間，簡鮑恩設(shè)法捕捉到了西恩阿德奧康納沉思而平靜的照片。在20世紀(jì)90年代初，其他所有攝影師都在拍攝奧康納美麗的大眼睛，但鮑恩在這張照片中的獨(dú)特構(gòu)圖創(chuàng)造了真正標(biāo)志性的東西。

亨利卡蒂埃布列松，1957簡鮑恩莊園。亨利卡蒂埃布列松被認(rèn)為是偷拍風(fēng)格的攝影大師，他的作品經(jīng)常被拿來與簡鮑恩的作品相提并論。他開創(chuàng)了"決定性時(shí)刻"的概念——在這一瞬間，攝影師本能地意識(shí)到他們的照片必須被捕捉。這張照片不是官方照片的一部分。而是簡在倫敦街頭偶遇卡蒂埃-布列松，自發(fā)拍攝了兩幀。

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